叶赛宁是（）诗人。
A.
德国
B.
英国
C.
美国
D.
俄罗斯
《布达佩斯之恋》采用了（）叙事手法。
A.
对比
B.
夸张
C.
蒙太奇
D.
铺陈
《偷自行车的人》是一部（）作品。
A.
浪漫主义
B.
形式主义
C.
新现实主义
D.
纪录片
《朗读者》的故事结构从人性的角度来说是保密与见证。
A. B.《阿甘正传》是一部关于（）的电影。
A.
没看过
B.
青春与成长
C.
意大利电影
D.
犯罪
《套马杆》这部电影中，套马杆是作为现代生活方式和观念的隐喻。
A. B.特吕弗是西班牙导演。
A. B.电影《站台》的导演是宁浩。
A. B.《红、白、蓝》三部曲的导演是（）
A.
瓦伊达
B.
伯格曼
C.
基耶斯洛夫斯基
D.
波兰斯基
电影《致青春》的导演是贾樟柯
A. B.秘密的结构就是是只有一个人知道的事情。
A. B.对《布达佩斯之恋》的主人公沙堡,下列描述正确的是（）
A.
死于集中营
B.
不知道
C.
被军官汉斯解救
D.
他是个骗子
电影艺术是（）
A.
影像的艺术
B.
视觉与听觉的合一，时间和空间的保留与再现，是时、空、光、电的合一。电影本身还包含着看电影，所以电影院和观众都是电影的要素。
关于《爸爸去出差》相比于人性，导演库斯图里卡更加关心意识形态的问题。
A. B.《罗生门》中，四个故事叙述者有一个人未撒谎了。
A. B.《阳光灿烂的日子》的导演是（）
A.
姜文
B.
王小帅
C.
张艺谋
D.
陈凯歌
静物在贾樟柯电影中的意义是，静物代表着一种被我们忽略的现实，虽然它深深的留有时间的痕迹，但它依然保持沉默，保守着生活的秘密。
A. B.《罗生门》中樵夫间接的承认了自己拿走了那把漂亮的匕首。
A. B.杨德昌说电影是每秒二十四格的真理。
A. B.《烈日灼人》获得（）
A.
金熊奖
B.
金马奖
C.
奥斯卡最佳外语片
D.
金棕榈奖
《低俗小说》中拳击手布奇和马沙的遭遇，揭示了一个隐蔽的主题（）
A.
自尊（pride）
B.
看不懂
C.
这个故事是虚构的
D.
这部电影只有碎片，没有主题
《给一个青年诗人的十封信的作者》是（）
A.
里尔克
B.
冯至
C.
卡夫卡
D.
卞之琳
《西伯利亚理发师》的女主角珍妮在电影中是一位来自法国的女子。
A. B.电影艺术是视觉与听觉的合一，时间和空间的保留与再现，是时、空、光、电的合一，电影本身还包含着看电影，所以电影院和观众都是电影的要素。
A. B.《四百击》最为有名的一个长镜头是（ ）
A.
老师没有讲
B.
安托万逃离少管所，沿着海滩奔跑,最后转身过来一个特写。
C.
不知道
D.
安托万在课堂上
《低俗小说》中有一个隐蔽的主题“知止”，那面那句话比较符合这个意思（）
A.
落红不是无情物，化作春泥更护花。
B.
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
C.
欲穷千里目，更上一层楼。
D.
身后有余忘缩手，眼前无路想回头。
贾樟柯的电影中呈现了一种带着隐衷的人际关系
A. B.路易斯-贾内梯认为，“我的目的不是教观众如何应对影像，而是指出观众之所以如此反应的某些原因。”
A. B.关于《寻找小糖人》，下列各项陈述正确的是（）
A.导演马利克-本德让劳尔已于2014年自杀身亡
B.这是一个才华和名声不相称的故事，一个复活的故事。
C.没有找到罗德里格斯
D.导演成就了这个传奇
《蓝风筝》中铁头的父亲在劳改时（）
A.
远走他乡
B.
意外去世
“我想天底下只有一种正义，那就是个人的正义，因为说到公众的正义，我不知道它是否存在。”这段话的作者是（）
A.
聂鲁达
B.
伽达默尔
C.
博尔赫斯
D.
马尔克斯
《天堂电影院》是一部（）
A.
美国电影
B.
法国电影
C.
德国电影
D.
意大利电影
闲谈是《低俗小说》的隐蔽主题之一。
A. B.看电影是一个活动，一个事件，是我们与电影的相遇。
A. B.《低俗小说》中出租车女司机想知道打死人的感觉。
A. B.《红高粱》这部电影的导演是（）
A.
莫言
B.
张艺谋
C.
姜文
D.
巩俐
《低俗小说》是一部古典叙事模式的影片。
A. B.《西伯利亚理发师》中有关于美国传统节日谢肉节的情节。
A. B.《头发乱了》的导演是（）
A.
管虎
B.
杨德昌
C.
耿乐
D.
姜文
故事是导演对事件的安排。
A. B.《寻找小糖人》中工友这样描述罗德里格斯，“他承受了所有的煎熬和痛苦，所有的困扰和疑惑，把这些痛苦变成美好的事物。他就像一只蚕，有了这些原料，对它们加工和改变，然后得到以前没有的东西。他代表着一种人类精神，告诉你什么是可能性。你可以有自己的选择，这就是我的选择，给你带来小糖人。”选出下列陈述正确的是（）
A.只是一个平常的故事而已
B.罗德里格斯选择了自己的道路
C.工友也是这个故事的一部分，他像一个哲学家以一样，悟出了这个道理。
D.罗德里格斯和《寻找小糖人》本身就是传奇，是生命的传奇。
《我记得，当年事》中邮轮和大饭店隐喻（ ）
A.
只是生活中的两个场所
B.
对外面世界的渴望
C.
遇到了一个说谎者
D.
小男孩的性幻想
《朗读者》和《罗生门》中人们撒谎是因为我们自身内在的禁忌。
A. B.《偷吻》中安托万的工作是（）
A.
私家侦探
B.
音乐家
C.
老师
D.
画家
《我记得 当年事》的导演是（）
A.
莱昂内
B.
安东尼奥尼
C.
费里尼
D.
帕索里尼
电影《偷自行车的人》中，主人公安东在绝望中带着儿子小小的放纵了一下，在餐厅吃了一顿饭。（）
A.
否
B.
是
现实是（ ）
A.
客观存在的事物
B.
现实就是没有钱
C.
现实不等于事件，而是包含了对事件的判断和确认
D.
现实就是正在发生的事情
纪录片《安娜》讲述主人公的成长阶段（）
A.
20——30岁
B.
6——17岁
迂回与进入是（）
A.
不知道什么意思
B.
这是中国传统思想
C.
其实没什么用
D.
学习和了解事物以及问题的方法
《朗读者》中主人公汉娜撒谎的原因是（）
A.
爱情
B.
羞耻
C.
金钱
D.
利益和社会地位
“you are the apple of my eyes”的含义是（）
A.
我也不知道
B.
就是一个大苹果
C.
随便起的名字
D.
你在我眼中是最美
贾樟柯关于真实的理解包括（）
A.这像我的电影，没有来龙去脉，只有浮现在生活表面的蛛丝马迹。
B.我们剪接使我不能隐瞒素材的断裂性和零散性，这正符合我的真实原则。
C.世界上本没有真实
D.真实只是真实感，真实存在与内心，不是存在于事情发生之时。
《布达佩斯之恋》是一部（）的影片。
A.
古典叙事模式
B.
非剧情叙事模式
C.
现实主义叙事模式
D.
形式主义叙事模式
秘密的结构是（）
A.
只有一个人知道的事情，还不能算作秘密，秘密早就假定了另一个知情者，一个见证人。
B.
我们不知道的事情。
安托万系列五部曲中，在安托万身上一直有一个现象值得关注（）
A.
撒谎
B.
上学
C.
睡觉
D.
吃饭
维姆-文德斯说，“我完全拒斥故事。因为在我看来他们除了带来谎言外别无所有。而最大的谎言就是故事总是表现出事实上并不存在的有头有尾的一致性和连贯性，而现实根本不是这样的。然而，因为我们对这些谎言的需求又是如此的贪婪，以致于使得我们即或用没有故事的片断来对抗也是毫无疑义的。也就是说，故事是不可能（表现真实）的，而我们又不可能没有故事。”这段话说明（）
A.
电影是对我们生命经验的再现和理解
B.
电影纯属虚构故事而已
《长大成人》中朱赫来的名字来自小说（）。
A.
《动物凶猛》
B.
《钢铁是怎样炼成的》
静物在贾樟柯电影中的意义（）
A.
静物代表着一种被我们忽略的现实，虽然它深深的留有时间的痕迹，但它依然保持沉默，保守着生活的秘密。
B.
静物只是生活中的用具和电影中的道具
贾樟柯电影中呈现的人际关系主要是（）
A.
带着隐衷
B.
戏剧性的冲突
《谜一样的眼睛》中桑多瓦尔德顿悟是（）
A.
一个人可以做任何与众不同的事，但有一件事他无法改变，他不行，你不行，任何人都不行……这是我的激情。
B.
喝酒